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温庭筠《更漏子》阅读题

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温庭筠《更漏子》阅读题

《更漏子》是唐代文学家温庭筠的词作，写思妇的离愁。整理了《更漏子》阅读练习题，以帮助同学们巩固学习。

更漏子

温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

《更漏》阅读练习

⑴简要赏析上阕开头三句，并说明其在全词中的主要作用。(4分)

答：①玉炉”红蜡”画堂”渲染出居所雍容华贵的气象，侧面写出闺妇生活的优裕(或身份的尊贵”);②红蜡泪”移情于景，暗示出闺妇心境的凄苦惨淡;③从闺妇的视角，著一偏”字，无理而有情，突显出闺妇凄怨的情思。(2分。答对其中任意一点，1分)

[作用]奠定全词落寞伤感的感情基调;点明感秋悲思的对象，总摄全词;(2分)

红蜡泪”亦可答成借景抒情”、拟人”。

[作用]原答案之奠定全词落寞伤感的感情基调”亦可答成渲染出一种阴冷、愁苦的氛围”;原答案之点明感秋悲思的对象，总摄全词”，共两点，只要答对其中一点，即可得1分。

⑵上阕后三句刻画了一个什么样的闺妇形象?请简要分析。(3分)

答：刻画了一个为离情所苦，辗转无眠，以致眉翠淡褪、鬓发散乱，倍感暗夜绵长、衾枕苦寒的孤独寂寞的闺妇形象。

评分建议：形象描摹，2分(因，1分;果，1分);形象概括，1分。

形象界定(孤独寂寞)，1分;具体分析，2分。

具体分析”分两层：为离情所苦，以致辗转无眠”，1分;因为辗转无眠，以致眉翠淡褪、鬓发散乱，倍感暗夜绵长、衾枕苦寒”，1分。

⑶全词结尾三句运用了何种表现手法?这样写，又收到怎样的表达效果?(3分)

答：以景结情(或借景抒情”)。这样写，将思妇内心的空寂和一夜无眠的.状态表现得含蓄、深沉而真挚，给读者留下了广阔的想像空间。

评分建议：手法，1分;表达效果，2分。

若将以景结情(或借景抒情”)答成情景交融”，此1分不可赋予。

表现手法亦可答成叠词”，1分;表达效果分析(叶叶”、声声”的叠用，将声音拉长，极有音韵律动之感，在表现雨声由夜至晓的绵延的同时，侧面写出长夜无眠、心中愁苦的身心状态，语极淡而情至浓。)，2分。

鉴赏：

温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》，借更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个泪”字，便含有了人的感情。说玉炉”，既见其精美，又见其色洁;红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。画堂”，写居室之美，与玉炉”、红蜡”相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能照”到的，可是作者却执拗地强调偏照”。偏照”者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是偏照”。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的秋思”之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。”(《旧时月色斋词谭》)这里融情入景”是逐步深入的，至偏照”始喷涌而出。

眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个薄”字，一个残”字，景况便完全不同了。薄”字形容眉黛褪色，残”字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。夜长衾枕寒”，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫;写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的半夜凉初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用秋思”这条线把它们串了起来。

上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与偏照画堂秋思”呼应，可见秋思”即是离情。下面再作具体描述：一叶叶，一声声，空阶滴到明。”潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢》：梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻三更雨”，再看滴到明”，女主人公的彻夜不眠，当然更非一个愁字了得”了。

这首词通首写画堂人的秋思”离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上文章之厚。其实，用笔快”如果一泻千里，言尽意止，固然不好;但这里并非如此。谭献说梧桐树”以下似直下语，正从夜长”逗出，亦书家无垂不缩”之法。书法中的所谓垂”，指竖笔;在作竖笔时，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势。比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致，似直而实纡也。《更漏子》下阕，写梧桐夜语，正有此特色。这里直接写雨声，间接写思妇，亦是夜长衾枕寒”的进一步说明;但整夜不眠却仍用暗示，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处。所以说此词深得书家无垂不缩”之法，即是指它直说”中仍适当地配合以含蓄”，否则便会使人有一览无余、索然寡味之感了。宋人聂胜琼《鹧鸪天·别情》词有句云：枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”当是从此词脱胎而来，写得语浅情深;但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折变化，相较之下，韵味亦是略逊一筹。

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