| 标题 | 《咸阳值雨》温庭筠 |
| 范文 | 《咸阳值雨》温庭筠 温庭筠的《咸阳值雨》风格明快，意象缥缈，在时空的跳跃中展现了一幅清旷迷离而富于动感的山水图景。 咸阳值雨⑴ 咸阳桥上雨如悬⑵，万点空濛隔钓船⑶。 还似洞庭春水色⑷，晓云将入岳阳天⑸。 【注释】 ⑴咸阳：唐京兆府属县，治所在今陕西省咸阳市东北。值：遇到，逢着。 ⑵咸阳桥：即西渭桥。汉建元三年(前138年)始建，因与长安城便门相对，也称便桥或便门桥。故址在今咸阳市南。唐代称咸阳桥，当时送人西行多于此相别。唐杜甫《兵车行》：车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。” ⑶空濛：一作空蒙”，指细雨迷茫的样子。唐杜甫《渼陂西南台》：空濛辨渔艇。”钓船：渔船。宋黄庭坚《次韵张仲谋过酺池寺斋》：我梦江湖去，钓船刺芦花。”万点”全句谓大雨密集形成的空濛烟雾隔断视线，看不见渭河对岸的钓船。 ⑷还：一作绝”。洞庭：指洞庭湖。 ⑸将：携带。岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。 【白话译文】 在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘;渭河对岸那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。 眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。 【创作背景】 此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年(847年)春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》(今存佚句一联)，《咸阳值雨》当在其后作。 【赏析】 这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥在长安北门外的'渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。 首句入题。咸阳桥”点地，雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。万点”言雨阵之密注。空濛”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。钓船”是诗中实景，诗人用一个隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。 前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔;论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。将入”二字，可说是笔挟云涛。 作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。 拓展阅读：《蔡中郎坟》温庭筠 蔡中郎坟⑴ 古坟零落野花春⑵，闻说中郎有后身⑶。 今日爱才非昔日⑷，莫抛心力作词人⑸。 【注释】 ⑴蔡中郎坟：蔡中郎即东汉末年著名文士蔡邕，因他曾任左中郎将，后人称他为蔡中郎”。据《吴地志》载，蔡邕坟在毗陵(今江苏省常州市)尚宜乡互村。 ⑵零落：衰颓败落。 ⑶闻说”句：闻说，犹听说。后身，佛教有三世”之说，谓人死后转世之身为后身”。《太平御览》载，张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这里诗人在传说的基础上进一步推想：既然蔡邕是张衡的后身，那么蔡邕死后也应该有后身。 ⑷昔日：往日;从前。 ⑸莫抛”句：蔡邕曾赏识王粲，欲以藏书赠之，诗人感伤今日无爱才如蔡邕者，所以这样说。心力，指精神与体力。词人：擅长文辞的人，指诗人。 【白话译文】 古坟零落唯有野花正逢春，我听说蔡中郎也有了后身。 如今爱惜人才已不如昔日，不要白白抛掷才华作诗人。 【创作背景】 汉末文人蔡邕，死后葬在毗陵(今常州)尚宜乡互村。此诗写景切春令，当作于唐武宗会昌三年(843年)春温庭筠自吴中返长安途径常州时。 |
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