| 标题 | 解读顾城的诗 |
| 范文 | 解读顾城的诗 读顾城的诗，大体上应当注意如下几点： 1，四个阶段 顾城的诗可分为四个阶段：自然之我、文化之我、反文化之我、无我。 1.1 自然之我 《蝉声》 你像尖微的唱针， 在迟缓麻木的记忆上， 划出细纹。 一组遥远的知觉， 就这样， 缠绕起我的心。 最初的哭喊， 和最后的讯问， 一样，没有回音。 且不说那些少年天才的作品，从这首写于十五岁的《蝉声》中就能看到，顾城的天性之一就是与自然对话，惯于捕捉那些自然的讯号，尖微的唱针”，以此来与个人进行交流、共鸣，划出细纹”。这个特点也是贯穿于他的生命始终的——顾城在诗中不断地与世界进行对话，或者说，不断地输出他对整个世界的理解，与其他的人”的交互极少。就连后来那首被广为传颂的《远和近》也是如此： 《远和近》 你， 一会看我， 一会看云。 我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 这其中，让顾城觉得有诗意的，并不是你”，而是远和近”的比较，并且，其中隐藏着人与人的疏远，以及人与自然的亲近，对人性复归自然的愿望”(顾城语)。 1.2 文化之我 《我是一个任性的孩子》(节选) 我是一个任性的孩子 我想涂去一切不幸 我想在大地上 画满窗子 让所有习惯黑暗的眼睛 都习惯光明 我想画下风 画下一架比一架更高大的山岭 画下东方民族的渴望 画下大海—— 无边无际愉快的声音 所谓文化”，固然是因为在这个阶段顾城大量学习了东西方文化并加入诗里，但最重要的是，顾城所能理解到的文化”，其中最主体的一个因素便是与人、与社会的交流。所以，顾城这个阶段的诗里，才会出现东方民族”、北方”、父辈”、山岭”、母亲”这样的词汇，当然也还有各种诗选收录的《一代人》： 《一代人》 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 像这种调性的作品，在顾城的创作中其实是比较少见的。我疑心这是他为了突破而强使自己进行改变的结果，因为在此之后，这样的呼喊就变得很少，顾城又开始回到自我，进行纯粹的个人抒情。 1.3 反文化之我 《穷，有个凉凉的鼻尖》 穷，有个凉凉的鼻尖 他用玻璃球说话 在水滴干死以后 四周全是麦地 全是太阳金晃晃的影子 全是太阳风吹起的尘爆 草棵蓬起了 很热，很热 粉红色的妇女在堤坝上走着 田鼠落进门里 落进灰里 灶台上燃着无色的火焰 穷，有个凉凉的鼻尖 在这个阶段中，其实大部分的作品里，顾城是回归了第一个阶段：不再主动去寻求那些社会化的因素，而是专注于个人情绪的抒发。 除此以外，大概是第二阶段的强行文化”之旅，使他入戏太深，此后顾城开始刻意地加入怪诞的语言以及更加天马行空的感受，以反文化”来进行消解。比如使人惊讶的《新街口》： 《新街口》 杀人是一朵荷花 杀了 就拿在手上 手是不能换的` 1.4 无我 《墓床》 我知道永逝降临，并不悲伤 松林中安放着我的愿望 下边有海， 远看像水池 一点点跟我的是下午的阳光 人时已尽，人世很长 我在中间应当休息 走过的人说树枝低了 走过的人说树枝在长 无我”是顾城对自己一种肯定的描述，不过，在我看来，这种无我”并不是他的境界达到了某种高度，而只是顾城打破自己心结的一种姿态。在这阶段中，他真正的回归自我了，抒发感情不再有什么限制，想象力和反文化也不再是为了刻意消解什么，一切都是想到哪里就写到哪里。而他的感情写得真正又细致又好的作品，也并不是非常之多。 |
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