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杨花的诗歌

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杨花的诗歌

杨花的诗歌1

阳光暖暖的

风轻轻的

在这五月

吹起了一片

杨花飞扬

如雪般洁白

似鹅毛般轻盈

在蓝天下

在阳光下

绽放着新生

一朵朵

一团团

随风飘荡

只是这柏油路上

已经很难扎根

飘往何处

才能永远停留

路旁仅剩的白杨树

年年想要摆脱的孤独

在这五月

又送出了祝福

不管它们飞向何处

总会有希望

在风中跳舞

也许墙角就有一棵

倔强的小树

正在努力

抓住泥土

五月的杨花

在寻找美丽的家

风中有很多精灵

在等待发芽

杨花的诗歌2

杨花落

杨巨源

北斗南回春物老，

红英落尽绿尚早。

韶风澹荡无所依，

偏惜垂杨作春好。

此时可怜杨柳花，

萦盈艳曳满人家。

人家女儿出罗幕，

静扫玉庭待花落。

宝环纤手捧更飞，

翠羽轻裾承不著。

历历瑶琴舞态陈，

霏红拂黛怜玉人。

东园桃李芳已歇，

独有杨花娇暮春。

杨巨源诗鉴赏

北斗南回春物老，红英落尽绿尚早，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以无所依、偏惜，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。

此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以满人家三字引出下文，拓开境界。人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落，在漫舞的.杨花中，美丽的少女静待花落。

人相互映衬，环境优美。宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：

儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。

少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女：历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。霏，飞散。杨花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，杨花多情，也怜玉人。

由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。

东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。结尾再以桃李消歇，反衬杨花。一个娇字，再次以花拟人，遣辞传神。没有上文少女戏花，娇字意境就不复存在，没有花戏少女娇字神态就无从说起。一结贯通全篇，风神摇曳。通篇至此流走轻灵，一气呵成。

历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：似花还似非花，也无人惜从教坠、细看来，不是杨花，点点是离人泪。石《绝句》曰：来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。

为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以红英落尽绿尚早反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以东园桃李芳已歇再次反衬，主宾配合，笔致多变。

全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。

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