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《滕王阁序》典故注释

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《滕王阁序》典故注释

《滕王阁序》乃初唐四杰”王勃所有的作品中最为著名的一篇。

古文，尤其是骈文多用典故，用典就是援引古代成语或成事来表达自己的意思，因为用得较普遍而理解起来也较困难的多是后者，所以典故也称为故事、故实，用典也称为隶事、使事。张中行先生认为用典要具备三个条件：一、引古以说今;二、古事或古语是特指的;三、言简而意多”(《文言津逮・典故探源》)，可谓深中肯綮。正因为用典是引古”，而这古”又是特指的”，所以我们分析典故就要确切地知道典故的来源;又因为用典是为了说今”，而这今”又有意多”的特点，所以我们分析典故还要确切地知道作者用典的意图。如果有些故实出典稍僻或出处不止一个，而作者的用意又比较含蓄或幽微，我们在理解和欣赏的时候就难免望文生义或穿凿附会。

《滕王阁序》是骈文翘楚，文章一气贯通，用典丰富而不芜乱，贴切而不晦涩，隶事用典的艺术可谓达到炉火纯青的境界，但也并非毫无待发之覆，谨举二事为证。

一、望长安于日下，目吴会于云间。”句中的日下”云间”看似常语，却颇多歧解。《语文》教材谓此句意思是说，远望长安，遥看吴会。日下，指京都，这里代指唐朝的国都长安。云间，吴地的古称。”若依此注，则日下”即是长安”，云间”同于吴会”。验之原句，文义就不免叠床架屋，拖泥带水了。《汉语大词典》认为日下”云间”是由字面意思分别引申为形容遥远”很高很远的地方”。如此，这两句的意思即是远望长安于赤日之下，遥看吴会于白云之间。如果不求甚解，确是干净利落，简单明了，但王勃在兴尽悲来”之际赋此二句，恐怕别有深意，实际不这么简单。

《中国历代文学作品选》(朱东润主编，上海古籍出版社)和《古代汉语》(王力主编，中华书局;郭锡良、李玲璞主编，语文出版社)都认为此句是用典，且语出《晋书・陆云传》：云与荀隐素未相识，尝会华(张华)坐，华曰：‘今日相会，可勿为常谈。’云因抗手曰：‘云间陆士龙。’隐曰：‘日下荀鸣鹤。’鸣鹤，隐字也。”今按陆云字士龙，是三国吴丞相陆逊之孙，陆逊封华亭侯，陆氏世居此地，华亭(今上海松江)古称云间，故自称云间陆士龙”;荀隐字鸣鹤，是颍川人，颍川与洛阳相近，故自称日下荀鸣鹤”。两人各自介绍自己的籍贯姓字，恰是一个对句。然则王勃语用此典，想表达什么意思呢?朱东润先生只说王勃是借用其语”，郭锡良等先生也说王勃是活用典故”，均属语焉不详。王力先生说：这里借用此典来表现地理相距的遥远，以引起下文的悲哀。”下文是写王勃的政治遭遇，其悲哀绝不仅仅出于地理相距的遥远”;而且此典还见于《世说新语・排调》(王力先生所注出典本此)，排调”是戏谑、调笑的意思。荀陆互通籍贯姓字之后，陆曰：‘既开青云，睹白雉，何不张尔弓，布尔矢?’荀答曰：‘本谓云龙，定是山鹿野麋，兽弱弩强，是以发迟。’张(华)乃拊掌大笑。”陆云说青云开处，眼见白雉(野鸡)，为什么不张弓发箭?这是嘲笑荀隐不是白鹤;荀隐反唇相讥，说张弓欲发，但见麋鹿，不值一射。这是讽刺陆云亦非蛟龙。王勃要表现悲哀，为什么要援引表现机智幽默的典故呢?

今按日下”确是用典，出典当是《世说新语・夙慧》：晋明帝数岁，坐元帝膝上。有人从长安来，元帝问洛下消息，潸然流涕。明帝问何以致泣，具以东渡意告之。因问明帝：‘汝意谓长安何如日远?’答曰：‘日远。不闻人从日边来，居然可知。’元帝异之，明日，集群臣宴会，更重问之。乃答曰：‘日近。’元帝失色，曰：‘尔何故异昨日之言邪?’答曰：‘举目见日，不见长安。’”(《古代散文选》人民教育出版社)因此谓‘望长安于日下’，含有‘日近长安远’之意”。这是很恰当的。日近长安远”意即远望帝都而不可至。可是接下来《古代散文选》又说云间，吴地的古称”，既如此，那么目吴会于云间”与望长安于日下”又有什么关系呢?

此处云间”，与日下”为对，均非专用名词(与长安”吴会”是专用名词相对显然不同)，华亭或吴地古称云间”，只是巧合。云间”本指天上，刘孝威《斗鸡篇》：愿赐淮南药，一使云间翔。”由此引申，一指高邈遥远之地，二指远离尘世之地。这里应取后者。苏轼《满江红》：左手抱琴书，云间宿。”古人谓隐居曰云居”，贾岛《送侯员外赴河中》：云居间独往，长老出房迎。”云客”是隐居之人。《宋书・谢灵运传》：顾情交之永绝，觊云客之暂如。”云屋”是隐居之所。皮日休《江南道中怀茅山广文南阳博士》：鹤雏入夜归云屋，乳管逢春落石床。”欲明此意，须结合下文。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。”南溟”是南方大海，北辰”暗指国君，此是常用典故，了无疑义。《古代散文选》谓首末两语是主，中间两语陪衬”。长安不可即，帝乡未可期，但情不能忍;吴会涵盖今之苏杭，人间天堂，豹隐胜地，可惜远在天际，纵使此身可隐，但心又不甘。当时王勃之父贬官海南，他正是省亲之时渡海溺水而死，南溟深”不幸成谶，可为浩叹。四句合西、东、南、北而言：西望国都，邈不可即;东观吴会，此身难隐;探亲南溟，贬谪有恨;北瞻天庭，报国无门。戚戚惶惶，谁可牵引?这就自然引出下文关山难越，谁悲失路之人?萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年?”从而真正表现了内心的无限悲哀。文脉相承，可谓怡然理顺。

二、北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭?”《语文》教材注孟尝”句云：孟尝品行高洁，却空有一腔报国的热情。这里作者借孟尝自比，带有怨意。孟尝，东汉人，为官清正贤能，但不被重用，后来归田。”作者刚说北海虽然遥远，可以乘风而到;晨光纵已失去，还有晚景可追。何其慷慨激昂，怎么突然发起牢骚来了?这里关于孟尝”阮籍”的故实含义甚明，并没有特别需要追寻的地方，理解、分析的关键在于把握作者用典的意图。这两句都是倒装句，实际上是说空余高洁(之)孟尝报国之情，岂效猖狂(之)阮籍穷途之哭?”合两句而言，其实是假设之辞，意思是说：即使像品行高洁的孟尝一样，空有一腔报国之诚，终不能一展抱负，我也不能效法放任自流的阮籍，在无路可走时就恸哭而返。这样解释，这里就只有高昂，而没有哀怨，上下文可谓一气呵成。类似的句子还有：杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期既遇，奏流水以何惭?”这里用司马相如作赋获杨得意引荐、俞伯牙奏琴得钟子期知音的典故，其实都是在说作者自己。杨意不逢”钟期既遇”也分别是不逢杨意”既遇钟期”的倒装，作者说的是：如果我(过去)未能像司马相如那样碰到杨得意，就只好抱着美妙的文章自我叹息，那么，(今天)我既然遇到了像钟子期一样的知音，演奏一下高山流水般的乐曲又有什么羞愧呢?也就是说，既然得到都督阎公的知赏，写一篇序文何必怕大家见笑呢?这两个例子都说明，由于文句骈四俪六，两两相对，形式上很容易被看作并列，而实际上关系可能复杂多样，骈句又不能或不易用关联词衔接，在气韵流动的另一面，也常见文意跳脱的现象，需要我们用心梳理文脉，仔细吟味涵义，庶几不误解甚或曲解作者的用意。

《文心雕龙・神思》篇云：理郁者苦贫，辞溺者伤乱。然而博见为馈贫之粮，贯一为拯乱之药。”意思是思路堵塞的人苦于内容贫乏，辞藻泛滥的人苦于文辞杂乱，那么，见识广博成为补救贫乏的资粮，中心一贯就是拯救杂乱的药方。刘勰说的是创作，我们不妨用来类比鉴赏。古人惯用典故，我们如果知识贫乏就难以寻根究底;古人多用典故，我们如果脱离文意就容易胶柱鼓瑟。博而能一，是最好的法则。博，就是广采博取，弄清典故的内涵;一，就是围绕作者的用心，体察作者用典的意图。如此理解古人的用典，就可以深得古人之心，至少也能不中不远。

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