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烂夏残篇杂文

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烂夏残篇杂文

寒江孤去难复回，几番风雨几灰

莫留下谁的思念成沙，数不尽千秋别离，道不过寻常人家。且听君吟马，取了天下，负了黄沙。

夜露被身空对月，此间心意自难知，东出云烟西凝紫，三秋恍间又凌迟。——《于庭一声叹》

疏落梧桐君心冷，冷不耐，几更寒彻琼觞淡。

烟纱湿薄幕，小雨滴奴心

我的每首小诗，就单句看来，我都多少经历过，而将四个时点集中于一首，却又成了我似乎经历过但又没经历过的东西了，只留的写下每一句时的不同心情和一声叹惋，可我究竟为了什么而叹，自己都无法言明，甚至到最后连集句的初衷，也迷落了在了无言的朦胧的情感当中。自前年的《烂夏集》后，前些月又添《烂夏语录》，而有的曲句则是收于《烂夏残篇》，虽说是“烂夏”实则与夏日无多大干系，只是开头收录的多是古人夏之名作，且收录之时正值夏季，以抒发夏日悲喜忧愁，故以夏称之，而今几句也随旧日篇章录入夏集。再说些大的，现代诗与古典文学不是相对立，但为了顺应时代潮流，相撞是免不了的，两者有所失，有所留，正思如今日之古风，断然不同与昨日之古风，一些七言诗句格式套到了现代诗中，自由的现代诗被字所囚禁，可古风却因此更为浪漫自由，同明清小品，这类东西可以说是现代诗歌文化的一股清流了。

虽从侧面看，这些文体有些不入流，但作为一个爱好文火又不拘泥于陈腐的人来说，何必管这繁琐的事情，只教得自己擦亮了眼睛，能更好得看清自己所在的世界且用笔记录，那便是好的。又人称之“真古意”，我倒是不以为然，说实话，还没到那个地步，因为这只是一种趋势，本质还是自由体裁。而我自己也只是对于老一代的东西和“老爷”们相比，有些不同的'看法，所以才会写出这样的文字。资历尚浅，年少情爱总是少不了的，故情怨的句子居多，若有“老爷”看了不喜，那大可弃之不理会，觉得是无病呻吟，那大可不看，但至少不能对这文字产生怨气和抱有无理由的批评态度，为什么呢？因这诗本来源生活，没有感情基调，即便是臆造也是造不出什么东西来的，因为有类似的感情，所以写出类似的东西，若说我用烂了雨之类的意象，那也只能怪这江浙一带水汽太重罢了，既然诗歌来自生活，那么即使是再离谱的诗歌也定是根据真实经历或者感情在一定想象下加工成的，正如邵燕祥《大题小做》中“文学创作离不开虚构，但虚构又不能离开真实”语，倘若脱离了，估计还没让他人看到便早已自己将其吃掉毁灭吞到肚子里，倘若心中没有想写下来的心思，那么一开始根本就不会动笔，如此说来”老爷“和"大人”的批评总该没有理由了吧。再联系我前年的文《自己的文学派》，现在来看，仍觉得当时自己的想法颇有几分道理，有多少斤两，便写出多少水平的东西来，而唯一希望的只是能有更多的人能为之了解，以此来正网络古风为天下式，不至今日之古风乱套，倘若人人能如此这般尽一份自己的力，以清古风为文学届的一方清宁地，那离着”真古意“的一天就真的不远了，而我的篇章也才算是真正有了着落。

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