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探究对联的特点

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探究对联的特点

对联作为文学的样式之一，对联与诗文词赋等固然有共性，但其个性也是很明显的。下面我们为你带来探究对联的特点，仅供参考，希望能够帮到大家。

对联的特点概括起来有二：

一是字句灵活，二是对仗严格。

先说字句灵活。律诗每首8句，五言的40字，七言的56字;绝句每首4句，五言的20字，七言的28字。词按词牌填写，各有规定字句数，如《浣溪沙》上下阕各3句，共42字，《满江红》上下阕各11句，共93字。对联则不然，字数句数完全根据内容要求，可多可少，最短的联，《挽九·一八死难者》：

死

生”

(注：此生”字倒写)

只有2字。《庐山含鄱口石坊》联

湖光

山色

共4字。

人名巧对：

孙行者

胡适之

共6字。各都表达了一个完整的意思。至于上下联各4字者，比比皆是，无须列举。长联更无字数句数限制，梁章鉅认为40字为长联，而孙髯的《大观楼》联共l80字，钟云舫《四川江津城楼》联长达l612字。正由于不受字数限制，作者可以绘景抒情，叙事写意，纵笔议论，挥洒自如。联语句式可以长短错杂，有似宋词。有时为对仗需要还可用错位方式，如无情对：

五风十雨梅黄节

二水三山李白诗

梅黄”应作黄梅”，为使梅”与李.对，黄”与白”对，错位为梅黄”。程砚秋由上海到北京演出，有人赠以联：

艳色天下重

秋声海上来

联首嵌砚秋原名，下联为使上海”与天下”对，故错位为海上”，有时为强调某一成分而倒装，如格言联：

书有未曾经我读

事无不可对人言

原是有未曾经我读之书”无不可对人言之事”，意思平淡，现在把有”的宾语书”，无”的宾语事”提到主语位置上，读起来就增加了警策性。

然而对联最主要的特点是对仗.它的要求是严格的。所谓对仗，就是要两两相对、成排而出，如同古代的仪仗一样。要求上下联词类相同、句法结构一致，而且还要求平仄协调，这与律诗颔、颈两联的对仗要求是相同的'。

清人李渔有《笠翁对韵》，内容涉及到对仗的各个方面的要求。我们试以一东”开头一节来分析：

一、二两句天对地，雨对风”，是要求上下联相应位置上的词词性相同，也即名词对名词、动词对动词等等。汉语中名词最多，于是古人又将名词分为若干小类，如天文、时令、地理、宮室、服饰、饮食、文具、文学、器物、植物、动物、人伦、人事、形体等;严格的对仗当然要像《笠翁对韵》所举的那样让同一小类内的名词相对。但这确实很难，如杭州西湖岳庙内有一副名联：

青山有幸埋忠骨

白铁无辜铸佞臣

其中山”对铁”、骨”对臣”，都是不属同一小类的名词，实际上只要词性相同就可以了。

接着六句大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾濛濛。日下对天中。”这是说上下联的结构应该相应.也就是偏正结构对偏正结构、主谓结构对主谓结构等等。

最后八句风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅;三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。”这里有三层含义：

第一，节奏要相同，句式要相应。风高”两句都是二三”节奏.牛女”两句则同为四三”节奏。十月”与三冬”联虽较长，但也是由二二、四三”节奏构成的。

第二，平仄要协调。古人将字的声调分为平、上、去、入四声，上去入三声因为不平”，所以通称为仄声。对联上下联的平仄声一定要相对，这样读起来才和谐悦耳。平仄相对的方法，与律诗相同。以五言为例，一种是仄仄平平仄，平平仄仄平”，另一种为平平平仄仄，仄仄仄平平”。风高”两句的格律就属后一式。七言的格式也有两种，在五言的基础上于每联句首加两字，逢平加仄，逢仄加平;所加两字的平仄声相同。

对联的句型长短自如，平仄协调。总的原则是寓变化于整齐之中.即每联内平平仄仄必须相间，两联间同一位置上的字平仄必须相对。五、七言对联由于与律诗诗句相同，因此格律要求也比较严格。尽管如此.也仍有可以变通的地方。一般来说(以七言为例)，节奏点(即第二、四、六字)的平仄声是固定的，不允许改变。但第一、三、五字则有时候是可以变动的。如牛女”两句的声律为平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”;上联第一字牛”该用仄声而用了平声，第三字二”则应用平声而现在用了仄声，这都是允许的。

第三，联脚(即上下联的最末一字)的平仄也是固定的。上联用仄声收，下联用平声收。这与律诗的情况也一样。如果上下联内又包含有几个分句，那就要注意分句句脚的平仄协调。如十月”几句的格律为仄仄仄平，仄仄平平平仄仄;平平平仄，平平仄仄仄平平。”上联两个分句的句脚是平、仄”，下联句脚为仄、平”，正好相对。

以上有关字数相等、词性相同、句法结构一致、平仄协调几方面，是对仗的一般规律。对于那些立意新、内容好的对联，即使在对仗上稍有小失，也不必求全责备。尤其是撰写长联的时候，由于文字较多，节奏与句法不免复杂，要求词性、结构、平仄严格相对.比较困难，因此更允许有些变通。出于对仗的需要.上下联同一位置上避用相同的字，是对联写作的常规。如湖南岳阳楼联：

洞庭天下水

岳阳天下楼

著两个天下”，以突出洞庭湖之壮观和岳阳楼的雄奇，实际上已成一种修辞现象，这种变通，未尝不可。

一种修辞现象，这种变通，未尝不可。

对仗是对联的生命，它既表现在形式上，同时也反映在内容上：上下两联语意必须相联而不重复。从上下联关系上对仗可分为正对、反对和串对。

正对，上下联在内容上是并列的，明代解缙有一联：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空

上下联互相补充，没有主次之分，妙在借助比喻讽刺了那些徒有虚名、不学无术的人。

正对忌合掌，也就是上下两联不能说的完全同义。

云泽清光满

洞庭月色深

云泽是洞庭湖的古名，清光就是月色，满”与深”都是月朗光足之意，因此上下联完全同义。

反对，上下联在内容上一正一反，对比鲜明。如：

苟有恒，何必三更眠五更起

最无益，莫过一日曝十日寒

上联正说，下联反说，把治学之道阐述得十分透彻。

又如钟馗庙联：

奇才人不识

怪貌鬼能钦

钟馗是传说中的一位貌丑心美的捉鬼之神，他对鬼凶而对人善，民间奉之以辟邪驱鬼。传说他活着的时候却怀才不遇，屡试不中，羞归故里，触阶而死。

上下联首二字互文，而以人不识”与鬼能钦”来对比映衬，抒发了无限的感慨，给人强烈的震撼。

串对，也称流水对，上下联在内容上或为连貫关系，或为假设关系，或是目的关系，等等。如果两联分别独立开来，意思就不完整，或不明白。如广州鼎湖半山亭联：

到此处才行一步

望诸君莫废半途

在内容上，下联是紧承上联而发的。给人以忠告，使人增添前进的勇气。

又如启功有联曰：

若能杯水如名淡

应信村茶比酒香

上联假设，下联推论，写得耐人寻味。

对仗决定了对联的匀称性，而勻称性也规定了对联的书写格式。对联直行书写，悬挂张贴时上联在右，下联在左。字数较长的对联如一行写不完时，可换行写下去，但上联是从右往左排，而下联从左往右排，以求对称平衡。换行后第一字也应与前一行排齐，不得高于或低于前一行。

拓展阅读：对联故事

一次殿试,才子刘凤浩取中第三名探花。但他是个独眼人。乾隆皇帝钦点他时见到刘的相貌后有些犹豫，心想再考考他，如果确才识卓著，就给他功名。乾隆帝出的上联是：

独眼不登龙虎榜

刘凤浩应电报对道：

半月依旧照乾坤

此对含意深刻，乾隆心已嘉许，又念出一联再试他出道：

东启明西长庚南箕北斗朕乃摘星汉

刘凤浩只略一思忖，即信口答道:

春牡丹夏芍药秋菊冬梅臣是探花郎

刘凤浩的捷才终于使乾隆帝心悦诚服，随即钦点他为探花，登上金榜。

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