| 标题 | 温庭钧是读[ yún]呢还是[jūn]? |
| 范文 | 温庭钧是读[ yún]呢还是[jūn]? 引导语：温庭钧是唐代诗人，他的作品多写女子闺情，风格秾艳精巧，清新明快，是花间词派的重要作家之一，被称为花间鼻祖。这么一说，温庭钧也是 一个很有名的诗人哦，但是，很多小伙伴貌似把这位大诗人的名字都读错了，温庭钧的钧是读[ yún]呢还是[jūn]呢?下面，就让小编为大家科普吧! 温庭钧的钧是读[ yún]呢还是[jūn]呢? 答案：温庭钧[ yún] 怎么样，小伙伴们有没有发现，其实一直都读错了呢?温庭钧估计在地下哭成泪人啦/(ㄒoㄒ)/~~ 其实，小编也读错了呢n(*≧▽≦*)n 好啦，这次科普之后，小伙伴们要记住哦，不能读错啦，至于为什么读[ yún]?且听我慢慢道来。 《现代汉语词典》上筠”字有yún”(①竹子的青皮;②借指竹子)和jūn”(筠连，地名)两个音。所以人们对温庭筠的筠”字有不同的读法。 有的学生以为，既然温庭筠是个人名，筠”字就可以仿照地名的读法来读。而有的学生以为，既然温庭筠是个诗人的名字，并且还是个改出来的名字(他原名岐，字飞卿)，庭筠”就应当是个诗意的名字(庭中有竹)，筠”字读yún”才有文学意味。 但是，一般情况下，用地名当人名的情况有两种。一种是人和地名有某些联系，或是故乡，或是出生地，或是某个值得纪念的地方，或是某个向往的地方;一种是胡乱抓个地名就当了人名。 温庭筠不可能是胡乱抓个地名就当人名的。 而且，温庭钧是唐朝人，据小编所查，在宋朝的字典上，筠”字还没有jūn”这个读音。那么，唐朝的筠”字，自然就应该读作(yún)了。 这么一解释，我们就能得出结论，温庭筠的筠”字读yún”。 既然科普过了，就让我们学习一下温庭钧的名作《菩萨蛮》吧! 菩萨蛮·小山重叠金明灭 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 鉴赏 小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为十眉”之一式。大约眉山”一词，亦因此起。眉曰小山，也时时见于当时词中，如五代蜀秘 书监毛熙震《女冠子》云：修蛾慢脸(脸，古义，专指眼部)，不语檀心一点(檀心，眉间额妆，双关语)，小山妆。”正指小山眉而言。又如同时孙光宪《酒泉 子》云：玉纤(手也)淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》所谓 一双愁黛远山眉”同义。 旧解多以小山为屏”，其实未允。此由(1)不知全词脉络，误以首句与下无内在联系;(2)不知小山”为眉 样专词，误以为此乃小山屏”之简化。又不知叠”乃眉蹙之义，遂将重叠”解为重重叠叠。然小山屏”者，译为今言，谓小小的山样屏风”也，故山 屏”即为屏山”，为连词，而小” 为状词;小”可省减而山屏”不可割裂而止用山”字。既以小山”为屏，又以金明灭”为日光照映不定之状，不但屏”日”全无着落，章法脉络亦不 可寻矣。 重，在诗词韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。此处声平而义去，方为识音。叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗有双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐时妇女眉际妆饰之额黄”，故诗又有八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。 已将眉喻为山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。盖晨间闺中待起，其眉蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕，掩于面际，故上则微掩眉端额黄，在隐现明灭之间;下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。 上来两句所写，待起未起之情景也。故第三句紧接懒起，起字一逗——虽曰懒起，并非不起，是娇懒迟迟而起也。闺中晓起，必先梳妆，故画蛾眉”三字一点题 ——正承小山”而来。弄妆”再点题，而梳洗”二字又正承鬓之腮雪而来。其双管并下，脉络最清。然而中间又着一迟”字，远与懒”相为呼应，近与 弄”字互为注解。弄”字最奇，因而是一篇眼目。一迟”字，多少层次，多少时光，多少心绪，多少神情，俱被此一字包尽矣。 梳妆虽 迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳妆已罢，最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。其前镜，妆台奁内之座镜也;其后镜，手中所持之柄镜也—— 俗呼把儿镜”。所以照者，为看两鬓簪花是否妥恰，而两镜之交，套景”重叠，花光之与人面，亦交互重叠，至于无数层次!以十个字写此难状之妙景，尽得神 理，实为奇绝之笔。 词笔至此，写梳妆题目已尽其能事了，后面又忽有两句，又不知为何而设?新贴，新鲜之花样子”也，剪纸为之，贴于绸 帛之上，以为刺绣之蓝本” 者也。盖言梳妆既妥，遂开始一日之女红：刺绣罗襦，而此新样花贴，偏偏是一双一双的的鹧鸪图纹。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。此处之所感所触，乃与 开头之山眉深蹙，梦起迟妆者相应。由此一例足见飞卿词极工于组织联络，回互呼应之妙。 这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。 词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独;容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。
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