| 标题 | 陆游的诗原文赏析及翻译 |
| 范文 | 陆游的诗原文赏析及翻译 陆游的诗原文赏析及翻译1东湖新竹 宋代陆游 插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。 清风掠地秋先到，赤日行天午不知。 解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。 官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。 译文 竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。 夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。 笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。 退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。 注释 东湖：在今浙江绍兴市城郊。 插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。 寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。 掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。 赤日：夏天的太阳。午：中午。 箨（tuò）：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。 放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。 簟（diàn）：一种轻便细巧的竹席。 浅评 诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的.描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。 陆游的诗原文赏析及翻译2忆昔 宋代 陆游 忆昔从戎出渭滨，壶浆马首泣遗民。 夜栖高冢占星象，昼上巢车望虏尘。 共道功名方迫逐，岂知老病只逡巡。 灯前抚卷空流涕，何限人间失意人。 译文 回忆往日曾随军强渡渭水，在马背上看着遗民提着酒浆对我们哭诉。 夜里躺在高山上看着繁星，白天又在战车上眺望着胡虏逃跑的烟尘。 都认为功名屈指可得，谁知道老了病了只能独自徘徊。 一盏青灯下握着书卷徒然痛哭，怎会想到竟是这世上的失意之人。 注释 壶浆：指酒浆。 高冢：即高山。 迫逐：等于说很快可以求得。 逡巡（qūn xún）：因为有所顾虑而徘徊不前或退却。 卷：指史籍。 流涕：流泪。 创作背景 乾道八年（1172），陆游接受四川宣抚使王炎的邀请，赴南郑（汉中）襄赞军务，遂在当时的抗金重地南郑过了一段令他毕生难忘的军旅生活。诗人晚年，写了相当多的诗词回忆他这段军旅生活，这首诗就是其中一首。此诗写于宋宁宗庆元三年（1197），当时诗人处于闲职，以中奉大夫衔提举冲祐观。 赏析 “忆昔”这个题目，一般地说都应该包括两方面内容：对昔日生活的回顾和由此产生的感想。这首诗即分两部分来写。 前两句写初到南郑。从南郑跨越秦岭，出大散关，即临渭河，所以说“出渭滨”。首句写作者当年曾随军强渡渭水，次句写关中百姓慰问宋军，并向他们泣诉在被占区所受到的屈辱，言外之意就是殷切期望宋军收复失地。三四句写在南郑的活动。这两句用“昼”“夜”概括全天活动，从中可以体会到作者以全部精力投入到北伐准备工作的炽烈感情。 后四句是忆后的悲愤心情。“共道功名方迫逐”，用“大家都认为”功名屈指可待来展示诗人当年的壮志。“岂知老病只逡巡”，用“没有料到”作转折，使前面句句之意急转直下，至末二句则与前半首形成鲜明对比。如今他一边抚摸书卷，一边流泪。诗人灯下披览史书，联想自己，不由得悲从中来。 此诗在章法上，每两句构成一个小的意群，再由这四个链条组成全篇，结构天成，思路精密。语言运用上，作者深于锤炼，比如“壶浆马首泣遗民”，一句三意，写尽了北方遗民的心情。第六句用“逡巡”写眼前，不仅表现了一个“老病”者的行动特征，而且刻画出一个有志之士无法施展抱负的彷徨心理。 陆游的诗原文赏析及翻译3文章 宋代陆游 文章本天成，妙手偶得之。 粹然无疵瑕，岂复须人为？ 君看古彝器，巧拙两无施。 汉最近先秦，固已殊淳漓。 胡部何为者，豪竹杂哀丝。 后夔不复作，千载谁与期？ 译文 文章本是不加人工，天然而成的，是技艺高超的人在偶然间所得到的。 纯白没有瑕疵，并不需要人力去刻意追求。 你看古代的彝器（青铜祭器），精巧、笨拙都不能改变。 汉代离先秦最近了，但文章的深厚、浅薄已有了很大的差异。 胡人的音乐是怎样的？就是一些管弦与丝竹。 后夔（传说是舜的乐官）不再写音乐了，千年以来，谁又能跟他相比拟呢？ 注释 粹然：纯粹的样子。瑕疵：本谓玉病，这里指文章的毛病。 人为：人力所为，与“天成”相对。 彝器：也称“尊彝”，古代青铜器中礼器的通称。 无施：没有施加人力的影响，意谓是“天成”的。 汉：汉代。先秦：指秦代以前的历史时期。 固：本来。淳纯：质朴敦厚。漓：浇薄。这两句说：汉代与先秦紧接，可是在淳厚和浇薄上，表现得已经很不同了。言外是说，汉代较薄，先秦淳厚。 胡部：唐代掌管胡乐的机构，亦指胡乐。胡乐从西凉一带传入，当时称“胡部新声”。 豪竹：竹制的乐器。哀丝：弦乐器。 后夔：人名，相传为舜的乐官。 期：约会。这两句说：后夔已成为历史人物，不可能再写乐曲了，千年以来，还有谁会创作出他那样“纯粹无瑕疵”的乐曲来？ 简析 为了说明这个道理，作者在提出问题以后，举了正反两方面的例证，最后发出不能复见后夔的感概。其实作者所说的“天成”，并不就是大自然的恩赐，而是基于长期积累起来的感性印象和深入的思考，由于偶然出发而捕捉到灵感。只要能做到“纯粹无瑕疵”和“巧拙两无施”，便是好文章。清人刘熙载说：“西江名家好处，在锻炼而归于自然。放翁本学西江者，其云：‘文章本天成，妙手偶得之。’平昔锻炼之功，可于言外想见。” |
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