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杜甫《狂夫》

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杜甫《狂夫》

狂夫

杜甫

万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

风含翠筿娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。

厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。

成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名万里桥”。过桥向东，就来到百花潭”(即浣花溪)，这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联即沧浪”三字，暗寓《孟子》沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。即”字表示出知足的意味，岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必沧浪”呢。万里桥”与百花潭”，草堂”与沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美;而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意(即沧浪”)，便令人不觉痕迹。万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写狂”预作铺垫。

这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。含”裛”两个动词运用极细腻生动。含”比通常写微风的拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。裛”通浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从净”字可以体味(雨后翠筿如洗，方净”);第四句雨中有风，这从香”字可以会心(没有微风，是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香，却安置妥贴，无堆砌之感;而冉冉”、娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的`晚节渐于诗律细”。

前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致恒饥稚子色凄凉”。饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”(萧涤非《杜甫诗选》)，这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是上二下五”，厚禄”、恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调恒饥”的贫困处境，使接下去欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。

填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美翠筿”、红蕖”，美丽的自然风光哩!联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊!(自笑狂夫老更狂”)

在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是风含翠筿”、雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是凄凉”恒饥”、欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现狂夫”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述，狂夫”就会失其所以为狂夫”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。

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